गद्य वह संरचना है जो स्वाभाविक रूप से अवधारणाओं को व्यक्त करने के लिए भाषा को लेती है। यह प्रपत्र पद्य के विपरीत कुछ उपायों या तालिकाओं के अधीन नहीं है। यही कारण है कि अभियुक्त भाषा आमतौर पर कविता के विरोध से परिभाषित होती है।

यह उस कार्य के लिए काव्य गद्य के रूप में जाना जाता है जो एक कविता (गीतकार, गीतात्मक दृष्टिकोण, विषय और वस्तु) के समान तत्वों को प्रस्तुत करता है, लेकिन इसके औपचारिक तत्वों (जैसे तुकबंदी और मीट्रिक) के बिना।

इस प्रकार का काव्य इसलिए गद्य में लिखा गया है, लेकिन यह घटनाओं के आख्यान के रूप में नहीं होने से कहानी या कहानी से अलग है, बल्कि इसका उद्देश्य संवेदनाओं को प्रसारित करना है।

सूक्ष्म कहानियाँ काव्य गद्य के सबसे आम उदाहरण हैं, क्योंकि उनमें सौंदर्य की मंशा वर्णन करने की इच्छा पर हावी है। एंटोनिन आर्टाउड और जूलियो कॉर्टज़ार कुछ ऐसे लेखक हैं जिन्हें काव्य गद्य के विकास की विशेषता रही है।

निम्नलिखित तीन प्रकार के गद्य प्रतिष्ठित हैं:

* बोलचाल : यह एक गैर-विस्तृत प्रवचन है, जो मुख्य रूप से मौखिक रूप से व्यक्त किया जाता है;

* विस्तृत गैर-साहित्यिक : यह परिभाषा गद्य के सभी रूपों को शामिल करती है, जो उनकी जटिलता की डिग्री की परवाह किए बिना, साहित्यिक इरादों के साथ नहीं बनाई गई है (जैसा कि वैज्ञानिक गद्य, पत्रकारिता, निबंध, वक्तृत्व, विघटन और कानूनी);

* विस्तृत साहित्यिक : सभी कलात्मक गद्य, चाहे वह काव्य, नाटकीय या कथा, इस वर्गीकरण में शामिल हैं, क्योंकि यह साहित्यिक इरादे से बनाया गया है।

सोलहवीं शताब्दी का गद्य

शास्त्रीय मॉडलों पर आधारित पुनर्जागरण के गद्य ने पद्य की तुलना में अधिक नवाचार प्रस्तुत किए। एक प्रक्रिया में, जो गद्यपूर्ण गद्य के साथ शुरू हुई और गद्य कथा के साथ जारी रही (बाद में एक उपन्यास के रूप में जाना जाता है), नए विचार परंपराओं के कथन के साथ विलीन हो गए जो उनके अंतरिक्ष और समय को पार करते हैं जब तक कि वे शाश्वत नहीं हो जाते।

उपदेशात्मक गद्य के दो विशिष्ट तत्व संवाद हैं (जब दो या दो से अधिक चरित्र विभिन्न मुद्दों के बारे में बयानबाजी के साथ अन्य प्रतिभागियों को मनाने की कोशिश करते हैं) और बोलचाल (जो एक आकर्षक और भव्य तरीके से शिक्षा देने के लिए आदर्श स्वर हैं) ।

सोलहवीं शताब्दी के गद्य का सौंदर्य स्तर काफी महत्वपूर्ण है और इसका कारण यह है कि उस समय के सिद्धांत ने कड़े साहित्यिक चरित्र की मांग की थी। इस शाखा के कुछ उत्कृष्ट लेखक सांता टेरेसा डी जेसुज और भाई जुआन और अल्फोंसो डे वल्डेस थे।

इस सदी के काल्पनिक गद्य के भीतर, हमें कई तरह के उपन्यास मिलते हैं:

* भावुक : मध्ययुगीन परंपरा से व्युत्पन्न, यह छंद और गद्य के बीच-बीच में, कभी-कभी कालानुक्रमिक प्रारूप में, और प्रेम विषयों के साथ होता है जो इसे गीत कविता से संबंधित करते हैं;

* शिष्टता के साथ: दो महत्वपूर्ण फ्रांसीसी चक्रों से जुड़े, आर्थरियन (किंग आर्थर के शूरवीरों के) और कैरोलिंगियन (शारलेमेन के), यह एक शैली है जो लगभग एक सौ कार्यों के लिए मानवता से वंचित है;

* मूरिश : " एबिन्डरेज़ का इतिहास और सुंदर जरीफ़ा " के लिए धन्यवाद, एक शैली फैली हुई थी जो अपने संबंधों के आदर्शीकरण के माध्यम से मूर और ईसाइयों के बीच मौजूद तनाव को कम करने की कोशिश की थी;

* बीजान्टिन : जिसे ग्रीक या एडवेंचर के नाम से भी जाना जाता है, उन जोड़ों की कठिनाइयों को बताता है, जिन्हें स्वतंत्रता में अपने प्यार को जीने के लिए अपने परिवार के विरोध के खिलाफ लड़ना चाहिए।

अंत में, " एल लजारिलो " के महत्व को उजागर करना महत्वपूर्ण है, जिसने आधुनिक उपन्यास शुरू किया, एक प्रकार की कहानी जो यथार्थवादी पात्रों के साथ विश्वसनीय तथ्यों के कथन की अनुमति देती है। यह ध्यान देने योग्य है कि इस कार्य की व्याख्या के दो अलग-अलग ध्रुव हैं: जो लोग इसे नकली मानते हैं वे स्पष्ट रूप से उन लोगों के विरोध में हैं जो इसे एक सामाजिक शिकायत के रूप में देखते हैं।

बोलचाल का उपयोग

बोलचाल की भाषा में, गद्य की धारणा का उपयोग महत्वहीन बातें कहने के लिए शब्दों की अधिकता को संदर्भित करने के लिए किया जाता है: "डॉ। रामिरेज़ प्रचलित गद्य और कुछ विचारों के एक राजनेता हैं", "गद्य के साथ यह पर्याप्त है, कृपया सारांशित करें आपके प्रोजेक्ट के मुख्य बिंदु । "